LA MÚSICA EN EL RENACIMIENTO - Musicalogos

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LA MSICA EN EL RENACIMIENTO INTRODUCCIN HISTRICA Y CULTURAL La palabra Renacimiento proviene del verbo renacer, que significa revivir, volver a nacer. De ah que se denomine Renacimiento al periodo de la historia europea que a va desde 1450 a 1600 en el que hubo un vivo inters pro el resurgimiento del aprendizaje de los valores culturales y artsticos de la Antigedad Clsica de Grecia y Roma. Se trata de una poca de cambios en al que le hombre investiga todo lo que encuentra a su Mapa de Ortelius que alude a la alrededor, buscando nuevos horizontes. Es el expedicin de Magallanes y Elcano. Ao 1589 tiempo de los GRANDES VIAJES con el objetivo de descubrir nuevos mundo. se Tenemos a Coln numerosas y Tambin realizaron investigaciones a Magallanes-El Cano, el primero de los de cuales cientficas por parte

personajes como Coprnico, lleg a Amrica, Kepler, mientras queo Giordano los segundo, Galileo Bruno entre otros. Estas llevan fueron los primeros dar la vuelta al mundo. unencambio de centro del universo en el que Sol desbanca a la Tierra como centro del universo (heliocentrismo frente a geocentrismo). Este cambio de centro de gravedad se extienda al pensamiento, de forma que tambin el hombre desbanca a Dios como centro de las preocupaciones humanas. Este cambio de inters tan importante hace que a nivel filosfico se le denomine HUMANISMO, y es un movimiento cultural que Todo esto da lugar a una nueva RELACIN CON LA NATURALEZA, de forma que la ciencia para a tener un enfoque ms realista y emprico. De esta forma, la matemtica se va a convertir en la principal ayuda de un arte que se preocupa incesantemente en fundamentar racionalmente su ideal de belleza. A nivel social, el BURGUESA que ya haba surgido en la Edad Media, adquirir un mayor poder, prosperando y desarrollando, no slo una gran fuerza social y una mayor influencia en la vida social, sino que su poder econmico comenzar poco a poco a tomar extenderse al poder poltico. A nivel artstico, es muy importante el surgimiento de los denominados los MECENAS, que podan pertenecer tanto a la nobleza como al clero o a la burguesa. Eran ciudadanos importante y de un alto poder adquisitivo que apadrinaban a los artista y los pagaban para que realizases sus obras:

esculturas, pinturas, edificios y como no, msica. Religiosamente hablando, sin muchos los cambios que provoca esta mentalidad abierta y tolerante del Renacimiento. En primer lugar, el Renacimiento es la poca de la REFORMA PROTESTANTE, primero de Lutero y despus de Calvino y Enrique VIII. Al abogarse por una libertad de pensamiento, esto trajo consigo una libertad de interpretacin de las Sagradas Escrituras y con ellos la ruptura de Lutero con el Vaticano. La respuesta a este acontecimiento fue inmediata con la CONTRARREFORMA CATLICA y el CONCILIO DE TRENTO (1545-1563), que pretenda afirmar la autoridad papal y reorganizar la religin de forma dogmtica y disciplinaria. Tanto la Reforma protestante como la Contrarreforma fueron acontecimientos fundamentales en la evolucin de la msica de este periodo, dado que la Contrarreforma para frenar la PERIODIZACIN En msica se establece como fecha de comienzo del Renacimiento el ao 1420. Esto es as porque alrededor de esta fecha comienzan a componer dos de las figuras ms importantes de la msica del Renacimiento: Dunstable y sobre todo Gillaume Dufay. El primero de ellos es el que generaliza los intervalos de 3 y 6, que ya empezaron a darse en Ars Nova, frente a la anterior hegemona de 4, 5 y 8. El segundo es el iniciador de la polifona del Renacimiento. Se trata de una polifona mucho ms suave y transparente que la anterior del Ars Nova. De ah que la fecha en la que empiezan a componer este compositor sea la fecha de comienzo del Renacimiento musical A partir de esta fecha surgen dos grandes periodos: 1. POLIFONA FRANCO-FLAMENCA. Fue donde surgi el Renacimiento musical. Este periodo va desde 1420 hasta 1550 aproximadamente, donde la polifona esta en manos de los franceses. Hay varios compositores dentro de este periodo como son Dufay, Josquin o Jannequin. Italiano: Andrea y Giovani Gabrieli (los Gabrieli) y Palestrina 2. ESCUELAS NACIONALES:

1550, la supremaca musical estuvo Espaol: Toms Luis deHasta victoria, Cristobal Morales, Francisco en manos de lay denominada escuela franco-flamenca, pero a partir de Guerrero Juan de la Enzina esta fecha surgen algunos estilos nacionales vinculados a la Reforma. Los ms importante son: CRONOGRAMA DEL RENACIMIENTO CARACTERSTICAS GENERALES DE LA POLIFONA RENACENTISTA Musicalmente hablando, en el Renacimiento no hubo una ruptura total con la Edad Media. Se mantuvieron algunos aspectos como por ejemplo, la utilizacin de los ocho modos (re, mi, fa y sol autnticos y plagales). Pero aunque esto fuere as, fueron muchas las diferencias entre la polifona medieval y la renacentista, dado que sta se basa en el equilibrio tal y como propugnan los valores filosficos y culturales de la poca. Es por esto por lo 1. Depender si se trata de una pieza profana, que seguir queIdioma:

se dan algunas de lasde siguientes caractersticas: hacindose en lenguas romances, o religiosa, donde se mantiene el latn en la piezas vinculadas a la Contrarreforma y las lenguas romances vinculadas a la Reforma. 2. Meloda: Se da un equilibrio entre los aspectos horizontales y verticales de la composicin., y comienzan a usarse notas alteradas. 3. Armona: Ahora los intervalos ms usado son 3 y 6, frente a las anteriores 4, 5 y 8 que desaparecen paulatinamente, dado que en el Renacimiento se entienden como arcaicas. Todo esto hace que se cuide tanto la conjuncin de las voces, como la conjuncin entre ellas. 4. Ritmo: Aunque ya se usan algunos signos de comps, todava no existen las lneas divisorias y, aunque tampoco existe el pulso tal y como nosotros los conocemos, si se perciben ciertas pulsaciones un tipo de pulsacin llamada tactus. 5. Textura: Se da una generalizacin de la polifona a cuatro voces como forma perfecta de hacer polifona. Mientras que en la Edad Media, la mayora de piezas se hacan a tres voces, ahora se convierten en cuatro, TIPOS DE POLIFONA SEGN LA TEXTURA: LA HOMOFOA El Renacimiento es la edad de oro de la Polifona y sta adquiere gran complejidad. Se explora hasta sus ltimas consecuencias y se trabaja con ella de diferentes formas, de ah los distintos tipos de polifona del Renacimiento que son: 1. Polifona homofnica u HOMOFONA: Las distintas voces que forman parte de la composicin van paralelas y con el mismo ritmo, el mismo texto, pero diferentes alturas. Esto hace que la obra tenga una Esto no deja de ser apariencia acrdica,

es decir, que parezca una sucesin de acordes. una apariencia, porque an no se haban establecido las leyes sobre los acordes y stos seguan siendo el resultado de la superposicin de las distintas lneas meldicas. Este tipo de polifona se usaba cuando los compositores quera el texto fuese TIPOS DE POLIFONA SEGN LA TEXTURA: EL CONTRAPUNTO 2. Polifona contrapuntstica o contrapunto. Otras de las texturas ms comunes es el contrapunto, que consiste en varias voces que libremente caminan a lo largo de la composicin, sin formar paralelismo alguno, ni

rtmico ni meldico. Esto har que el texto no suene todo a la vez y sea menos comprensible que en la polifona homofnica. Hay un tipo de contrapunto muy utilizado en el Renacimiento y es el basado en la imitacin. Se le denomina CONTRAPUNTO IMITATIVO, y consiste en la imitacin entre las voces que forman parte de la obra. Una voz introduce un tema meldico que rpidamente es imitado o copiado por otra voz y poco despus por otra y as sucesivamente hasta que aparece un nuevo tema que tambin es tratado imitativamente. Este tipo de polifona hace que el texto quede un tanto oculto entre

LA MSICA RELIGIOSA Aunque como vimos, el inters por la msica profana es creciente y cada vez ms importante, gran parte de las obras musicales de este periodo se escribieron para la iglesia. La mayora de las obras musicales fueron escritas para ser interpretadas a cappella, es decir, nicamente para voces sin acompaamiento instrumental. En cuanto a las formas musicales quever se con usaron fueron medieval, bsicamente los EL MOTETE: Ya nada tiene que el motete entre motetes y las misas. otras cosas porque no es pluritextuado. Era esencialmente una pieza polifnica con texto en latn y tema generalmente religioso, que adems, no pertenece a ningn ciclo de misa completo. Los compositores elegan pasajes tomados directamente de la Biblia con contenido dramtico o y componan msica ms sobre dicho texto. emocional LA MISA:

Es la composicin importante del Renacimiento. Todos los compositores renacentistas compusieron misas. Incluan todas las partes del Ordinario y las partes del Propio correspondientes al momento del ao litrgico el que fueran Surgi un tipo para de misa curiosa en el Renacimiento denominadas misas compuestas. de parodia. Consisten en la inclusin de una meloda ya existente y de carcter popular, que se tomaba como tenor de la pieza, metiendo as el mbito profano en el religioso. Mira la meloda Lhomme arme y escchala. Luego puedes ver y escuchar la meloda en esta misa de MS LA MSICA RELIGIOSA Distintos acontecimientos religiosos e histricos marcaron el devenir de la msica religiosa. Un hecho importante fue la Reforma Protestante de Martn Lutero, que dio una importancia bsica a la msica y consider que el pueblo se sentira integrado en las celebraciones litrgicas si poda cantar en su propia lengua y no en latn. De esta forma,

partiendo de melodas sencillas, populares o conocidas, cambiaban las letras profanas por letras religiosas. Esto dio lugar a un repertorio musical conocido como corales con los que Lutero consigui que el participara de ella Concilio de La respuesta de pueblo la Iglesia Catlica fue celebracin religiosa. Aqu(1545-1563), podis escuchar Johannes Trento en uno el deque se impuls la Walter. Contrarreforma. sta hizo ms estrictas las normas para escribir msica religiosa catlica con intentos incluso de volver al canto gregoriano y abandonar las polifona. En algunas celebraciones se lleg incluso a dejar de cantar. Ante estas normas tan estrictas, los compositores no buscaron nuevas tcnicas de composicin, sino que perfeccionaron las ya existentes, dando lugar a las composiciones ms interesantes del

Renacimiento con compositores como Palestrina (Italia), Orlando di Lasso (Francia) o Toms Luis de Victoria (Espaa). Esto compositores, adems, dieron lugar a MSICA PROFANA DEL RENACIMIENTO La mentalidad aperturista de la que se habl en la introduccin de este tema, junto con el sistema de mecenazgo propio de esta poca, hacen que en el Renacimiento se d un auge y un inters por la msica profana. Los compositores viajaban constantemente de una corte a otra, reclamados por los dirigentes de las mismas para poder as disfrutar de sus servicios. La msica profana era mucho ms libre y es por esto por lo que la msica profana es el mbito en el que hay un primer atrevimiento a reflejar en la msica los sentimientos y emociones. Normalmente la msica profana consista en la musicalizacin de versos. Estos versos eran la base de la msica que dependa de ellos, hasta el punto de surgir lo que se denominan MADRIGALISMOS. Los madrigalismos consistan en la utilizacin por parte de los compositores de una construccin musical y unos sonidos onomatopyicos que representasen lo que los versos que estaban siendo musicados decan, todo ello con finalidad descriptiva. La utilizacin de madrigalismo estaba completamente prohibida en msica religiosa, que tena un carcter mucho ms austero. Hay algunas caractersticas que diferencias claramente la msica

GNERO DE LA MSICA PROFANA DEL RENACIMIENTO Los gneros ms importante son la chanson en Francia, el madrigal en Italia y el villancico en Espaa. 1. LA CHANSON: Es el gnero profano caracterstico de Francia. El texto estaba en francs y en ella se conjugan a la perfeccin partes de contrapunto imitativo con partes de homofnicas. Algunos de los compositores ms importantes de chansons fueron Dufay, Binchois, Josquin des Prez y Jannequin. Escuchamos esta famosa chanson de la poca, llamada Mille Regretz. Pincha aqu para escucharla. 2. EL MADRIGAL: Es el gnero profano que se cultivaba en Italia. El texto estaba en italiano y se canta a cappella, aunque en ocasiones puede llevar acompaamiento instrumental y es el gnero en el que ms abundaban los madrigalismos (de hecho el trmino madrigalismo proviene de madrigal, que era el gnero en el que se daban con ms frecuencia estas representaciones musicales de las palabras). La msica se hace tremendamente expresiva. Algunos compositores importantes son Orlando di Lasso, Willaert y Gesualdo. Ay, disperata vita. 3. EL VILLANCICO: Es el gnero profano que se cultivaba en Espaa. La palabra villancico en el contexto de la msica del Renacimiento, no tiene el significado que actualmente tiene, como cancin tpica navidea. Villancico proviene de la palabra villa y era la msica cantada por los villanos, es decir, los habitantes de las villas, lo cual hace que estas piezas tengan un carcter ms popular que las chanson o los madirgales. Con texto en espaol, se trata de canciones polifnicas cuya forma es MSICA INSTRUMENTAL EN EL RENACIMIENTO Hasta ahora los instrumentos musicales se haban empleado para reforzar las melodas que eran cantadas, como por ejemplo suceda en los trovadores. Lo que haca que la msica escrita slo para instrumentos a principios del siglo XV fuera muy escasa. A lo largo del siglo XVI se inicia la emancipacin de la msica instrumental de la msica vocal, proceso que ser imparable hasta el

Romanticismo, periodo en el que la msica instrumental ser la verdadera reina. Esta primera msica instrumental del Renacimiento no fija para qu instrumentos est escrita la pieza, lo que haca que la eleccin de los instrumentos viniera dada en gran parte por los instrumentos que los msicos tuviesen a su disposicin, o por el propio gusto de los ejecutantes. 1. Los modelos vocales. Al no ser La msica instrumental no era an lo que haca que su origen totalmente independiente, la autnoma, msica fuera doble: instrumental tomaba como referente la polifona vocal y la imitaba. Los gneros instrumentales ms importantes que surgieron de la imitacin de modelos vocales son ricercare, la canzona o el tiento. 2. Las danzas de la poca. La danza de sociedad estaba muy extendida y era muy popular durante el Renacimiento. De esta manera, surgieron gneros instrumentales vinculados a la danza. Estas composiciones instrumentales se caracterizaban por esquemas rtmicos

fuertemente marcados, poco contrapunto y muy ornamentadas y decoradas. Son muchas las danzas de siglo la poca, pero algunas de lassems Antes del XV, los pasos de danzas transmitan por tradicin importantes la pavana, gallarda, las la primera coreografas oral. A partir son del siglo XV se la encuentran allemande o la repertorio courante. de danzas suele hacerse por pares variados, escritas. Este es decir, dos piezas que varan en ritmo, que pasara de binario a ternario o viceversa, y tempo, que pasara de rpido a lento o viceversa. Entre las principales danzas se encuentran la pavana, lentaDE y majestuosa en cuatro cuatro, combinada

con la LA danza TCNICA LA VARIACIN. Una por de las tcnicas ms utilizadas danza rpida en comps de tres poren cuatro. porgallarda, los compositores de msica instrumental el Renacimiento es la variacin. A partir de una partitura o tema original, los instrumentos van ornamentndolo y modificndolo sin que se pierda la esencia del original, que poda ser o bien un gregoriano o una meloda tradicional. Esta ornamentacin era una prueba de habilidad para el instrumentista, que deba mostrar su virtuosismo. En Espaa, el nombre utilizado para las piezas que usaban esta tcnica era el de diferencias. Un tema muy conocido era el de Gurdame las vacas, sobre el que hicieron diferencias

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